妙在写出环境的特点。在这方面，王维是当之无愧的高手，请看他的《书事》：

“轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。”

这首诗写的是一场小雨之后，主人独坐院中所产生的心理幻觉：那青苔像天真烂漫的孩童，似乎要从地上蹦跳起来，亲昵地依偎到自己的衣襟上来。这一幻觉是怎样产生的呢？必须是主人长时间的静静地坐、默默地看，必须使周围一片宁静。所以，这一细节描写，将小院的幽静、静谧表现得自然真切。

我们再看诗人的另一首《栾家濑》：

“飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。”

展现在我们面前的是一个颇具戏剧性的细节：鹭鸶在全神贯注的等候“濑”中的鱼，这时，急流猛然与坚石相撞击，溅起的水珠石子似的砸在鹭鸶身上，吓得它展翅惊飞，当它明白过来这是一场虚惊之后，便又安详的飞了下来，落在原处。这里，没有尘世的喧嚣，没有名利的纷争，有的只是纯净的山水，只是奇妙的自然。而诗人又似乎是这奇妙自然的欣赏者，又似乎毫不经意的撷取了这样一个细节，但是，栾家濑的安宁、静穆却得到完美的表现。

妙在写出意境。意境是诗人的主观情意与客观物境浑融神会、物我谐一的理想的艺术境界，成功的细节描写，往往借助某一画龙点睛似的典型场景或细微动作，使整首诗气韵生动，境界全出。

请欣赏李益的《从军北征》：

“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。

碛里征人三十万，一时回首月中看。”

悲壮而凄清的笛声此起彼伏，荒漠之上，月夜之中，三十万将士全都伫立、回首、凝神、眺望。“一时回首月中看”这一细节，将笛声的哀怨、证人的思绪和行军的气势融为一体，可谓寓情于景，情在景中。

宋人张舜民的《村居》更妙：

“水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。

夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。”

这是一幅静谧淡雅又略带一丝清寂气息的秋日村居图。这幅图画中，远处流水潺潺，近处青竹绕篱，最为传神的是立于牛背上的“寒鸦”：老牛缓行，乌鸦静立，动静相衬，体现了乡村生活的宁静平和。而“夕阳”“乌鸦”又为这宁静笼上了一层淡淡的闲愁。更为重要的是，“带得寒鸦两两归”，不但表现了“牛”的怡然自得，“鸦”的从容自在，而且还写出了“牛”和“鸦”的自然无猜，融洽和谐。

应当说，细节是一只“形象之手”，它借人之一语，取景之一瞬，摄人之一貌，绘景之一端，写人则变单调为生动，变抽象为形象；绘景则变枯燥为鲜活，变呆板为灵动。